داریوش مؤدبیان در کتاب طنزآوران جهان نمایش (دفتر هشتم)، در مقدمه و معرفی‌اش بر تراژدین اجباریِ چخوف، بین گفت‌وگو و دیالوگ (گفت‌وگوی نمایشی) تمایز قائل می‌شود و در تعریف‌اش می‌نویسد: «دیالوگ، رشته‌ای گفتاری در سؤال‌وجواب…
مباحث تئوریک سینمایی
پیرامونِ چیستیِ میزانسن در سینما
میزانسن از مناقشه‌برانگیزترین اصطلاح‌های سینمایی‌ست. برخی از تحلیل‌گران آن را به عناصرِ بصریِ درون قاب محدود می‌کنند؛ یعنی همه‌ی آن چیزهایی که در فیلم می‌بینیم منهای تدوین و فیلم‌برداری. بعضی‌ها نه، عناصر صوتی‌ای چون صدای…
ملاحظاتی درباره‌ی حرکت دوربین در سینما
دوربین در این سه فیلم و در بسیاری از فیلم‌هایی دیگر با کارکردهای این‌چنینی که بدان اشاره شد به هیچ عنوان در پی ایجاد دیدگاهی از خود به عنوان منبعی متافیزیکی یا فرابشری نیست. دوربین چنان آشکارا و درشت حرکت میکند که بیشتر در پی فاصله‌گذاری بین جهان اثر و تماشاگر است تا بیشتر به مخاطب این مفهوم را القا کند که در حال تماشای یک فیلم سینمایی است. فیلمی که مؤلف آن (در اینجا هیچکاک، ولز و آنتونیونی) عامدانه خود را از خارج اثر به کمک دوربین به دنیای متن پرتاپ میکند تا با کنشی عیان، تماشاگر را به سمت‌و‌سوی دلخواه خود هدایت کند.
سورئالیسم در سینما با تکیه برآثار لوئیس بونوئل (۲)
در این بخش، به بررسی سوررئالیسم در سینمای بونوئل با تکیه بر فیلم‌های فرشته‌ی مرگ، نازارین، شبح آزادی و میل مبهم هوس خواهیم پرداخت فرشته‌ی مرگ بونوئل، در این فیلم موقعیتی را بیان میکند برای…
سورئالیسم در سینما با تکیه برآثار لوئیس بونوئل (۱)
مقدمه سورئالیسم به دنبال دادائیسم بعد از جنگ جهانی اول پدیدار شد. هر دوی این مکاتب از دل بی‌اعتمادی به تمدن، خرد و انسانیت بیرون آمده بودند و با خود تلخ‌اندیشی‌های جنگ و عواقب آن…
عباس کیارستمی به روایت «مارین کارمیــتز»
«مارین کارمیــتز» مؤسس کمپانی فرانسوی MK2 است که در سالهای گذشته سرمایه‌گذار و پخش‌کننده‌ی آثار مستقل بسیاری بوده. از شاخص‌ترین آن‌ها می‌توان به سه‌گانه‌ی رنگ «کیشلوفسکی» و تشریفات و مادام بواریِ «کلود شابرول» اشاره کرد….
تحلیلی درباره‌ی نفس عمیق پرویز شهبازی
برای ورود به جهان داستانی فیلم نفس عمیق و آنچه در سکانس پایانی فیلم رخ می‌دهد ابتدا می‌بایست فیلم را کالبد شکافی روایی کنیم به گونه‌ای که مناسبات زمانی بین روایت و داستان را در ابتدا مشخص کرد و بعد به تبع آن به داستان آن پلیور آبی‌رنگ که در اینجا به صورت تمثیل در روایت جلوه‌گر شده پرداخت.
نگاهی به نئورئالیسم سینمای ایتالیا
نئورئالیسم ایتالیایی نئورئالیسم ایتالیایی را با روایت‌هایی می‌شناسند که در میان طبقه ی فقیر و کارگر روی می دهد و افرادی که در لوکیشن‌ها حضور دارند اغلب بازیگرهایی غیرحرفه ای هستند. فیلم‌های نئورئالیست ایتالیایی بیشتر…
گونه‌های سینمایی در سینمای ایران
اهمیت و نقش گونه‌های سینمایی گونه‌بندی آثار سینمایی یک اصل و قاعده اولیه نیست. پیامدی ثانویه است که از دل مناسبات حاکم بر صنعت سینما سر برآورده و قانونی نانوشته است که در حکم زبان…
نگاهی به ساختار فیلمنامه های اپیک/دراماتیک
مطابق یک نظریه نسبتا ناقص می توان کلیه فیلمنامه ها را به دو دسته تقسیم کرد: فیلمنامه های دراماتیک و فیلمنامه های اپیک. تماشاگر در فیلمنامه های دراماتیک شاهد زنجیره ای از…
درس گفتارهای نقد فیلم به روایت سعید عقیقی
این روزها سر ضبط برنامه‌ی «درس‌های سینما» این فرصت برایم مهیا شده که با نازنین سینماگرانی که دغدغه‌ی سینما دارند و اعتقاد به سینما، همکلام و همنفس شوم و همچنان امیدوار باشم در روزگاری…
فلسفه فیلم به چه کار می آید؟
آیا سینما و فلسفه به واقع نسبتی با هم دارند؟ آیا سینما وامدار تفکر فلسفی است یا نه فلسفه معاصر از سینما تاثیر گرفته است؟ در سالهای اخیر مقالات و کتابهای بسیاری پیرامون فلسفه فیلم…
تحلیل دراماتیک فصلی از فیلم Heat
کتب سینمایی درباره تدوین
تحلیل‌دراماتیک فصل آغازین pulp fiction
“دیوید بال” میگوید اگرچه هرکس نمایشنامه ای میخواند، تصویر آن را در ذهن اجرا میکند اما من وقتی نمایشی را میبینم آن را در قالب متن مکتوب تصور میکنم تا بتوانم نقش نویسنده را در…
معرفی چند کتاب سینمایی
معرفی کتاب سینمایی
امروزه روز با پیشرفت چشمگیر صنعت دیجیتال و پروسه‌ی دیجیتالی‌شدن سخت‌افزارها و نرم‌افزاری‌شدن امور، دیگر وسایل قدیمی کم‌کم دارند راه خویش را به سوی موزه‌ها و لای کتاب‌ها می‌یابند. صنعت سینما هم از این…
یک تدوینگر چه می کند؟
نویسندگی، کارگردانی و تدوین سه رکن مهم از مراحل تولید یک فیلم هستند. رابطه ی نزدیک این سه بخش با یکدیگر در نهایت ساختار نهایی یک فیلم را بوجود می آورد. این مقاله نگاهی…
نویسنده ی کارگردان یا کارگردان نویسنده؟!
مقدمه فیلمنامه، یکی از ارکان مهم فیلمسازی است.
وقتی تروفو به سینمای پدربزرگ ها شلیک می کند
به پیانیست شلیک کنید” ،محصول دوران سرخوشی موج نو فرانسه و مهمتر محصول پربارترین سالهای سینمایی تروفوست. سالهایی که تروفو با سه شاهکار رگبار گون{چهارصدضربه (۱۹۵۰)،به پیانیست شلیک کنید (۱۹۶۰)،ژول وژیم (۱۹۶۱) } به خرج…
چرا فیلم ترسناک می بینیم؟
آنچه در مورد ترس ما را مجذوب می کند از حیث قابلیت های هیجانی و شناختی موجود در یک کودک قابل بررسی است. یک کودک همیشه تماشای فیلم های ترسناک را دوست دارد و…
آخرین دیدگاهها
-
رِزُف
خوانش انتقادیِ موثری بود و قلمِ قَدَری داشت. اما کاش برای کمک به تبیینِ دیدگاهتان، روانتر نوشته بودید. سپاس. -
مریم
فیلمی که پر از صحنه های مستهجن بود و این صحنه ها مختص دی کاپریو نبود بلکه تقریبا تمام مردها… -
mohammad
نقدتون ساختار خوبی داشت. می شد کمی شاخ وبرگ بیشتری بهش داد و نقد بلندتری هم داشت. موفق باشید. -
bilbo
سلام این که میگین شخصیت شان کانری بیشتر به مرد های عیاش میخوره بنظر من اشتباه شاید شان کانری تو… -
reza
عالی بود
